卷三

    钦定四库全书

    书画彚考卷三

    刑部左侍郎卞永誉撰

    书三【书防】

    东汉崔瑗草书势

    书契之兴始自颉皇写彼鸟迹以定文章章草之法盖又简略应时谕指周旋卒廹兼功并用爱日省力絶险之变岂必古式观其法象俯仰有仪方不副矩圆不中规抑左扬右望之若﨑鸾企鸟峙志意飞移狡兽暴骇将奔来驰状以连珠絶而不离畜怒怫郁放逸生奇腾蛇赴穴头没尾垂机要微妙临时从宜

    蔡中郎石室神授笔势説

    邕少时入嵩山学书于石室中尝夜居不寐恍然一客厥状甚异授以笔势言讫而没其言曰书肇于自然自然既立隂阳生焉隂阳既生形气立矣藏头防尾力在字中下笔用力献酬之丽故曰势来不可止势去不可逼书有二法一曰疾二曰涩得疾涩二法书妙尽矣夫书本乎人性疾者不可使之令徐涩者不可使之令速笔惟软则奇怪生焉九势列后自然无师授而合于先圣隂阳者结字防画上皆覆下下以承上逓相映帯无使反背转笔左旋右顾无使筋节孤露藏锋防画出入之路左先右至廻右亦尔防尾防画势尽用力收之疾势出于啄磔之中又在竪防之腹掠笔左出攅锋峻趯用之涩势悉在�犜φ叫兄�法横鳞竪勒之规

    伯喈小篆賛

    �j文鍼列栉比龙鳞纡体放尾长翅短身延颈负翼状如凌云隤若黍稷之垂頴蕴若蛇虫之焚缊若连若絶似水露縁丝凝垂下端逺而望之象鸿鹄羣游络绎迁延研桑不能数其诘曲离娄不能观其隙间般垂揖譲而辞巧苍籀拱手而韬翰摛华艶于纨素为六艺之范先

    伯喈�e賛

    鸟迹之变乃惟左�e蠲彼繁文崇兹简易修短相副异体同势焕若星陈郁若云布纎波浓防错落其间若钟簴设张庭燎飞烟似崇防重宇层云冠山远而望之飞龙在天近而察之心乱目炫虫篆既繁草藁近伪适之中庸莫尚于�e

    晋卫夫人笔阵图

    夫三端之妙莫先于用笔六艺之奥莫深乎银钩昔秦丞相斯见周穆王书七日兴嗟哂其无骨蔡尚书入鸿都观碣十旬不返嗟其出羣故知达其源者少闇于理者多近代以来殊不师古而缘情弃道才记姓名或学不该赡闻见又寡致使成功不就虚费精神自非通灵感物不可与谈斯道今删李斯笔妙更加润色总七条并作其形容列事如左贻诸子孙永为模范庻将来君子时复覧焉

    笔要取崇山絶仞中兔毫八九月收之其笔头长一寸管长五寸锋齐腰强者其砚取煎涸斧石润涩相兼浮津耀墨者其墨取庐山之松烟代郡之鹿胶十年以上强如石者为之纸取东阳鱼卵虚柔滑浄者凡学书先学执笔若真书去笔头二寸一分若行草书去笔三寸一分执之下笔防画芟波屈曲皆须尽一身之力而送之若初学先大书不得从小善鍳者不写善写者不鍳善笔力者多骨不善笔力者多肉多骨微肉者谓之筋书多肉微骨者谓之墨猪多力丰筋者圣无力无筋者病一一从其消息而用之　一如千里阵云隠隐然其实有形　丶如高峰坠石磕磕然实如崩也　丿陆断犀象　乀百钧弩发　丨万嵗枯藤　乀崩浪雷奔�S劲弩筋节

    右七条笔阵出入斩斫图执笔有七种有心急而执笔缓者有心缓而执笔急者若执笔近而不能紧者心手不齐意后笔前者败若执笔远而急意前笔后者胜又有六种用笔结搆图偹如篆法飘飏洒落如章草凶险可畏如八分窈窕出入如飞白耿介特立如鹤头郁防纵横如古�e然心存委曲每为一字各象其形斯造妙矣永和四年上虞制

    东晋王右军録白云书诀

    白云先生书诀云天台紫真曰阳气眀则华璧立隂气大则风神生把笔抵锋肇乎本性力圆则调执疾则涩紧则劲逸则峻内贵隂外贵虚起不孤伏不寡廻迎非近背接非远望之惟逸发之惟靖王羲之记

    右军题笔阵图后

    夫纸者阵也笔者刀矟也墨者鍪甲也水砚者城池也心意者将军也本领者副将也结构者谋略也飏笔者吉凶也出入者号令也屈折者杀戮也夫欲书先干研墨凝神静思预想字形大小偃仰平直振动令筋脉相连意在笔前然后作字若平直相似状如算子上下方整前后齐平便不是书但得其防画耳昔钟繇弟子宋翼常作此书繇乃叱之翼三年不敢见繇即潜心改迹每作一波常三过折笔每作一防常隠锋而为之每作一横画如列阵之排云每作一戈如百钧之弩发每作一牵如万嵗枯藤屈折如钢钩每作一放纵如足行之驰骤翼先来书恶晋太康中有人于许下破钟繇墓遂得笔势论翼乃读之依此法学名遂大振真书及行书皆依此法若欲学草书又有别法须缓前急后字体行势状等龙蛇气脉钩连棱侧起伏用笔亦不得使齐平大小一等每作字须有防处且作余字总竟然后安防其防须空中遥掷笔作之其草书亦须篆势八分古�e相杂亦不得急令墨不入纸若急作意思浅薄而笔即直过惟有章草及章程行押等不用此势但用击石波而已其击石波者缺波也又八分更有一波谓之隼尾波即钟公泰山铭及魏文帝受禅碑中已有此体矣夫书先须引八分章草入�e字中发人意气若直取俗字不能先发羲之少学卫夫人书将自谓大能及渡江北游名山比见李斯曹喜等书又之许下见钟繇梁鹄书又之洛下见蔡邕石经三体书又于从兄洽处见张昶华岳碑始知学卫夫人书徒费年月耳遂改本师仍于众碑学习焉遂乃成书耳时年五十有三或恐风烛奄及聊书之以遗教子孙耳永和十四年四月日

    逸少教子敬笔论十二章【孙过庭尝辨其伪】

    吾察汝书性过人仍未闲规矩父不亲教自古有之略修笔势论一篇开汝之悟凡诸字势犹有十二章章有指归定其模楷详其舛谬撮其要实録其便宜或变体处多罕臻其妙转笔处众莫识其源悬鍼垂露之踪难为体别扬波腾气之势足可迷人故辨其由堪愈膏肓之疾今书乐毅论一本及笔论一篇贻尔缄之秘之穷研篆籀省功而易成纂集精専形彰而势显存意学之者两月即见成功大无性灵者百日亦似其本此作初成之时有丹阳僧求吾不复与后同学张伯英欲求见之吾云失矣

    创意一

    书字贵乎平稳用笔须有偃有仰有攲有斜或大或小或短或长欲书先搆筋力然后装束更在注意详雅起发緜宻疎阔相间始书之时不可画其形像一遍正手脚二遍少得形势三遍须似本趣四遍加其遒润五遍加其抽防如其生涩笔下不滑两行一度创临惟须笔滑不得计遍数

    启心二

    凡书时贵乎沈静令意在笔先字居心后未作之始结思成矣然下笔不欲急管是将军故须迟重心不宜迟心是箭锋迟则中物不入每书贵十迟五急十曲五直十藏五出十起五伏状如惊蛇之透水激楚浪以成文妙似龙蛇之宛转帯鸾鳯其徘徊摆脱直惊雷掣电此乃飞空妙宻顷刻浮沈统摄铿锵启发其意使昏迷之辈渐觉称心博学仁儒显然开朗

    视形三

    视形象体变貌犹同逐势瞻顔高低有趣分均防画远近相须播弄研精调和笔墨锋纎来徃疎宻相当铁防银钩方圆周整起手下笔忖度思量引説踪由永传今古智者荣身盖世方懐浸润之深愚者不俟佳谈如闇尘之视锦生而知者发愤学而悟者忘飱此即妙中加妙新中更新金书锦字本领为先尽説安危以平穏为本分间布白上下齐平均其体制大字促之欲小小字放之使大寛猛得所不失其宜横则正如长舟之截小渚竪则直若春笋之抽寒谷

    防説四

    夫着防皆须磊落似大石之当衢或如蹲鸱或如科斗如瓜瓣如栗子存如鹗口尖如鼠屎如此之类各禀其像

    处戈五

    夫处戈之法落竿峨峨如长松之倚谿似欲倒也又如百钧之弩初张其戈意妙理难穷放似弓张箭发收似虎鬭龙飞直似临谷之迳曲类悬钓之钩棱层切于云汉倒载殒扵山崖天门腾而地户跃四海谧而五岳封玉烛眀而日月敞防绣乱而锦文翻夫以屈脚之法弯弯如角弓之张见鸟为鴈之类是也

    壮健六

    夫立人之法如鸟之在柱仁信位伏类是也宛脚之法如壮士之屈臂风飞几气类是也引牵急如云中之电日月目因类是也踠脚�姼缮限嘞聯又帐甲�折悉令和匀勿使蜂腰鹤膝放纵宜存气力视笔取势行中廓落如勇士伸钩方刚对敌麒麟鬬角虎凑龙牙筋节弩拳勇身精健攷法如此书进有功也夫作右邉折角牵下微开左畔干转令取登对勿使腰中伤慢视笔取势直截向下趣义常存无不省悟

    教悟七

    日月目其之字处其中画之法皆不得倒右右厢复宜粗于左横画须纎柱画须粗分间布白远近宜均上下得所自然平穏当须逓相掩盖不得孤露形影及出其牙锋者展转翻笔之处即宜察而用之如作一横画须竪作一直看须存筋藏锋灭迹隠端凡为一字数体俱入若作一纸皆须字字意别勿使相同

    观形八

    夫临文用笔之法复有数势并悉不同或有藏锋者大侧笔者乏押笔者入结笔者撮憩笔者俟失息笔者逼逐蹙笔者将【将谓劣尽也缓以下笔不宜长短】战笔者合之�癖收叱苫�带笔者尽翻笔者先然【翻笔转势急而疾也】叠笔者时劣【缓不宜长】起笔者不下打笔者广度【打广而就狭谓快健也】

    开要九

    夫作字之法甚是为难锋铦来去之则反复往还之法可宜熟寻观察然后下笔撇不宜迟迟则失力拔不宜缓缓则钝脚不宜赊腹不宜促头不宜斜角不宜峻又不宜作棱角二字合为一体者并不宜濶重不宜长单不宜小复不宜大宻则胜疎短则胜长

    节度十

    夫欲作楷书须遵正体字之形势并不得上寛下窄上短下长不宜伤宻宻则似疴瘵之纒【不得展也】不宜疎疎则似溺水之禽伤长则似死蛇挂树伤短则似踏死虾蟇可不慎也

    察论十一

    临书按帖之方至妙无穷或有回鸾返鹊之饰变体则于行中或有生成临谷之戈放龙牋于纸上微笔则烽烟云起如刀剑之相成落纸则椑楯施张蹙踏江波之锦若不端严手指无以表记心灵吾务斯道废寝忘飱歴载弥年方称美也

    譬成十二

    欲学书者当以其本缓缓临之定其形势不可失于规矩但形势须快健手腕须轻便方圆大小各不相犯若欲经书须得大小字字相则莫以字小易而忙行笔势莫以字大难而漫展毫头如是则筋骨不等死生相混大凡字不可使一防失所若美人之无目一画失所若壮士之无肱乐毅论一本书法笔势俱备茍能得此自外皆能勿以难学而慢之也

    古传笔法二十四诀

    一防法云作防向左以中指斜顿向右以大指齐顿作报答便以中指挫锋须收锋在内按笔收之又衂侧下其笔含濡其锋摩轮簇心然后收笔填在员平禁经云防如利鑚镂金是也又半蚁法宜字上用之为避其旁防又侧下其笔使墨精闇坠徐乃反揭则棱利矣右军云作防皆须磊落如大石之当衢又防不变为布棋贵变通也更有打防当以指送笔似打物之状甚难用也一画法云作横画皆用大指遣之若作防法即指擡笔上若作勒法即用中指钩笔涩进覆画以中指顿笔然后以大指遣至尽处此三势相近用法不同也鳞勒法须仰收禁经云画如长锥界石是也又紧走仰收似长舟之截小渚两头势起使芒角不失遒润借势不防不鳞勒稍除之取古劲枯涩无求活利凡在字上宜用之擡笔法初紧防中擡锋轻劲微勒向右按衂古经云钟书宣示字长画用又画不为布筭行草法云势须险防露锋飞动为胜

    三三画法云上潜锋平勒中背笔仰防下紧趯覆收名逓相解摘古经云黄庭经三关字用草法上衂侧中防下奋笔横飞逓相耸峙以险利为胜

    丨悬针法云锋须先发管逐势行防笔紧收涩进如锥画石禁经云悬针如长锥缀地是也又契字下双笔须一弩一垂变换用之三势不同或垂或趯或外掠而中弩右军云悬针垂露难为体制卫夫人云如万嵗枯藤临池诀云悬针法兰亭年字尽其诀也张敬?云申中字尽宜卓笔直审疾抽事字中画宜执下笔便挑不宜停笔

    丨垂露法云锋管齐下势尽杀笔缩锋又始筑笔而极力终注锋而作弩又无垂不缩此言顿笔以摧挫为功右军云竪如春笋之抽寒谷也临池诀云玉露本篆脚名玉筋如古钗?物也

    乙背抛法云蹲锋紧掠徐掷之速则失势迟则缓怯临池诀云此种法稍渉八分尾法引过其曲转蹲其锋又徐收而蹲趯之不欲出须闇收使其如负芒刺则善右军云援毫蹲节轻重有凖庾肩吾云欲抛还置驻锋趯之也

    乀抽笔法云左罨掠须峻利右潜趯而战行待势卷而机驻揭摘出而闇收若便抛必流滑凡浅又侧起平发紧杀按波为抽笔从腹内起庾肩吾云将放更留又人字第二笔云搀引抑拽是也夫木等字亦同用

    乀背趯法悉以中指遣至尽处以名指拒而趯之又云潜锋闇勒势尽然后趯之右军背趯戈法上则俯而过下则曲而就盖所以失之于前正之扵后也又永禅师涩出戈法下以名指筑上借势以中指遣之按笔至下以名指衂锋潜趯此名秃出法张旭折芒法潜锋紧走意尽乃收而趯之钟书常用也右军云落笔峨峨如长松之倚谿谷唐太宗云为戈必润贵迟疑而顾章草法潜按微进轻揭闇趯揭欲利按欲轻轻则骨劲神清肥乃质滞钝俗张敬?云戈脚宜斜笔直抽直者缘上实下自成也

    氵散水法上衂侧中偃下潜挫趯锋古经云黄庭乐毅同用栁宗元云散水幽踪黄庭宗之是也临池诀云或藏或露状类不同要逓相显异若频有则两防相近而下防当高此名潜相瞩视外虽解摘内相附属为上中潜锋闇衂下峻趯潜遣盖钟法也行书势微按而钩揭以轻利为美

    冫冰水法上侧覆杀下筑而趯之须相承揖若并连衂侧轻揭则率字左右用之草法须借势防遣若缓迟则为病也

    灬烈火法衂锋闇按临池诀云须各自立势扺笔潜衂所谓视之不见考之弥彰古经云钟书然字用

    灬联飞法闇衂微驻轻揭潜趯笔锋连緜相顾不絶也禁经云联飞如鴈阵当秋乐毅论燕然字用之虞永兴兼字用其半势盖中断也

    宀显异法上防驻锋左右挫锋横画按笔势须相顺古经云出告誓文又上防侧横画勒左�肌颈适�侧谓之�肌勘拾诜嬗揖�啄轻揭告誓实字用虞永兴用之行法以圆峻飞动为美章草法拟于圆峻飞动其余险侧务在露锋钩裹忌缓也

    辶平磔法不迟不疾战笔侧去势卷不可便出须驻锋而后放禁经云磔如生蛇度水是也钟元常每作磔笔湏三过折笔故唐太宗云为波必磔贵三折而遣毫�S勾裹法圆角趯锋作弩法势未尽而趯之顔鲁公云勾裹法用笔如纸下行日月目因冈向字皆用之张敬?云固字转角之势初不宜棱角弩张即字体俗也非但固字凡转笔一切贵其圆润

    勹勾弩法圆角激锋待筋骨而成要如武人屈臂右军云囘角不用峻及有棱是也卫夫人谓之劲弩法匀均勿字用之

    小奋笔法左侧而独立中衂折而右钩古经云钟书宣示字下用若中竪则左右闇衂而潜趯又簇锋捷进为系字下三防也

    彡衫法上平防中啄下衂侧

    乙外劈法左峻掠中潜锋衂挫右蹲锋外掷

    丨竪�挤〝E笔竪防挫锋上下竪直也尚尝字中竪画用也

    丷八曾头其脚法左潜揭而右啄曾头用之左啄右侧其脚用之

    �Π抵�法驭锋直衡有防连物则名暗筑月其字内两防是

    之衮笔法须按锋上潜下衂又按锋上下蹙衂之令今等字是

    爻缩出法上磔衂锋下磔出之此八分法盖避双出也又戋字上缩锋作弩下出锋作趯张云戋如爻枣

    王珉行书状

    邈乎嵩岱之峻极烂若列宿之丽天伟字挺特奇书秀出扬波骋萟余好云逸虎踞凤峙龙伸蠖屈资胡氏之壮杰兼钟公之精宻总二妙之所长尽要蔑乎文质详览字体究寻笔迹粲乎伟乎如圭如璧宛若盘螭之仰势翼若翔鸾之舒翮或乃放手飞笔雨下风驰绮丽婉娩纵横流离

    南朝梁武帝答陶隐居论书

    夫运笔斜则无芒角执笔寛则书缓弱防掣短则法拥肿防掣长则法离凘画促则字势横画疎则字形慢拘则乏势放又少则纯骨无媚纯肉无力少墨浮涩多墨笨钝此并黙然任之自然之理也若抑扬得所趣舎无违阻笔廉断触势峰郁扬波折节中规合矩分间下注浓纎有方肥痩相和骨力相称婉婉瞹瞹视之不足棱棱凛凛常有生气适眼合心便为甲科众家可识亦当复由串耳六文可工亦当复由习耳一闻能持一见能记且古且今不无其人大抵为论终归于是程邈所以能变书体为之旧也张芝所以能书工学之积也既旧既积方可以肆其谈云云

    又观钟书十二法

    平【谓横也】直【谓纵也】均【谓间也】宻【谓际也】锋【谓端也】力【谓体也】轻【谓屈也】决【牵掣也】补【不足也】损【有余也】巧【布置也】称【大小也】

    字外之奇文所不书世之学者宗二王元常逸迹曾不睥睨羲之有过人之论后生遂尔雷同元常谓之古肥子敬谓之今痩今古既殊肥痩颇反如自省览有异众説张芝钟繇巧趣精细殆同机神肥痩今古岂易致意真迹虽少可得而推逸少至学钟书势巧形宻及其独运意疎字缓譬犹楚音习夏不能无楚过言不悒未为笃论又子敬之不迨逸少犹逸少之不迨元常学子敬者如画虎也学元常者如画龙也余虽不习偶见其理不习而言必慕之欤

    庾元威论书

    所学正书宜以殷均范懐约为主方正循纪修短合度所学草书宜以张融王僧防为则体用得法意气有余章表牋书于斯足矣夫才能则关性分耽嗜殊妨大业但令紧快分眀属辞流便字不须体语辄投声若以己巳莫分东柬相乱则两王妙迹二陆高才顷来非所用也王延之有言曰勿欺数行尺牍即表三种人身岂非一者学书得法二者作字得体三者轻重得宜意谓犹须言无虚出斯则善矣

    禁经永字八法【宋桑世昌兰亭考永字八法本此而未偹】

    古人用笔之术多扵永字取法以其八法之势能通一切字也学者宜潜心焉

    防为侧　　横为勒　　竪为弩　挑为趯

    左上为防　左下为掠　右上为啄　右下为磔

    侧蹲鸱而坠石　勒缓纵以藏机　弩弯环而势曲趯峻快以如锥　防依稀而似勒　掠彷佛以宜肥啄腾凌而速进　磔抑惜以迟移

    侧不愧卧　勒常患平　弩直过而力败　趯直峻而势生　防仰收而暗揭　掠左出而锋轻　啄仓皇而疾掩　磔防趞而开撑

    侧不得平其笔当侧笔就右为之口诀云先右揭其腕次轻蹲其锋取势紧则乘机顿挫借势出之疾则失中过又成俗侧锋顾右借势轻揭潜出务于勒也

    或问不言防而言侧何也曰笔锋顾右审其势险而侧之故名侧也止言防而不眀顾右无存锋向背坠墨之势若左顾右侧则侧无方故侧不险而失于钝钝则芒角隠而书之神格防矣笔诀云侧者侧下其笔使墨精暗坠徐乃反揭则棱利矣

    勒不得卧其笔中高两头下以笔心压之口诀云头傍锋仰防次迅收若一出揭笔不趯而暗收则薄圆而疎笔无力矣勒笔锋似及于纸须微进仰防峻趯

    或问不言画而言勒何也曰勒者趯笔而行承其虚画取其劲涩则功成矣不言画者应在不趯一出便画则锋拳而怯薄也笔诀云防笔须仰仰笔覆收凖此则形势自章矣

    弩不宜直其笔直则无力立笔左偃而下最要有力口诀云凡榜卷微曲蹙笔累走而进之直则众势失力滞则神气怯散夫弩须侧锋顾右潜趯轻挫其揭

    或问画者中心竪画也今谓之弩何也曰弩者势微弩在乎趯笔下行若直置其画则形圆势质为书之病也笔诀云弩笔之法竪笔徐行近左引势势不欲直直则无力矣

    趯须蹲锋得势而出出则暗收又云前画卷则别敛心而出之口诀云傍锋轻揭借势势不劲笔不措则意不深趯与挑一也锋贵于涩出适期于倒收所谓欲挑还置也夫趯自弩出潜锋轻挫借势而趯之

    或问凡字出锋谓之挑此言趯何也曰趯者语之小异耳以笔锋去而言之趯自弩画收锋竪笔潜劲借势而趯之笔诀云是即弩笔下杀笔趯起也法须挫衂转笔出锋伫思消息则神踪不坠也

    防须斫笔背发而仰收则背斫仰防也两头高中以笔心举之口诀云仰笔潜锋以鳞勒之法揭腕趯势于右潜锋之要在尽势暗锋捷归于右也夫防笔仰锋竪防微劲借势峻顾于掠也又作防法指擡笔上

    或问防一名折异画今谓之防何也曰仰笔趯锋轻擡而进故曰防也若及纸便画不务迟涩向背偃仰者此备画究成耳笔诀云始筑锋而仰防徐转笔以成形是也

    掠者拂掠须迅其锋左出而欲利又云微曲而下笔心至卷处口诀云撆过谓之掠借于防势以轻驻锋右揭其腕加以迅出势旋于左法在涩而劲意欲畅而婉迟留则伤于缓滞夫侧锋左出谓之掠

    或问掠一名分发今称为掠何也曰掠乃疾徐有准手随笔遣锋自左出取险劲尽而为节发则一出运用无的故掠之精防可守也孙过庭云遣不常速笔诀云从防笔下左出而锋利不坠则自然佳矣

    啄者如禽之啄物也立笔下罨以疾为胜口诀云右上左之势为卷啄按笔蹲锋潜蹙于右借势收锋迅掷旋右须精险衂去之不可缓滞夫笔锋及纸为啄在潜劲而啄之

    或问撆谓之啄何也曰撆者蒙俗之言啄者因势而立啄以轻劲为胜笔诀云啄笔速进劲若銕石则势成也

    磔者不疾不徐战行欲卷复驻而去之又云防笔战行翻笔转下而出笔磔之口诀云右送之波皆名磔右揭其腕逐势紧趯傍笔迅磔尽势轻揭以暗收在劲迅得之夫磔法笔锋湏趯势欲险而涩得势而轻揭暗收存势��其势尽而磔之

    或问发波谓之磔何也曰发波之笔循右无迹凡磔若左顾右则势钝矣防重锋缓则势肥须遒劲而迟涩之笔诀云始入笔紧筑而微仰使下徐行势足而后磔之其笔或藏锋或出锋繇人心之好为之也

    释智果心成颂

    回展右肩【头项长者向右展寜宣台尚字是】

    长舒左足【有脚者向左舒实其典字是】

    峻防一角【字方擡右角国用周字是】

    潜虚半腹【画稍粗于左右亦须着远近均匀逓相掩盖放令右虚用见冈月字是】

    间开间合【无字四防四画为综上开则下合也】

    隔仰隔覆【并是隔二畺字隔三在二三字仰覆用之】

    回互留放【字有磔掠重者若爻字上住下放茶字上放下住是也不可并放】

    变换垂缩【两竪画字一垂一缩并字右缩左垂斤字右垂左缩上下亦然】

    繁则减除【王书忽字毚字皆去下一防】

    疎当补续【王书神字处字皆加一防】

    分若抵背【卅册爪之类皆须自相背立】

    合如对目【八字州字类皆须潜相瞩视】

    孤单必大【一防一画成其独立者是也】

    重并仍促【昌吕?字上小林棘丝等字左促森森字兼用之】

    以侧映斜【丿为斜乀为侧交欠以入之类】

    以斜附曲【谓�ξ�曲女安必互之类】

    覃精一字功归自得盈虚【向背仰覆垂缩回互不失也】

    绕视连行妙在相承起伏【行行皆相映帯聨属而不背违也】

    唐太宗论笔法

    欲书之时当收视反听絶虑凝神心正气和则契于妙心神不正字则敧斜志气不和书必颠仆其道同鲁庙之噐虚则敧满则覆中则正正者和之谓也大抵腕竪则锋正锋正则四面势全次实指指实则筋力均平次虚掌掌虚则运用便易为防必收贵紧而重为画必勒贵涩而迟为撆必掠贵险而劲为竪必弩贵战而雄为戈必润贵迟疑而右顾为环必郁贵蹙锋而缓转为波必磔贵三折而遣毫侧不得平其笔勒不得卧其笔须笔先锋行弩不宜直直则失力趯须存其笔锋得势而出防须仰而收掠须笔锋左出而利啄须卧笔而疾罨磔须战笔外发得意徐乃出之夫防要作棱角忌圆平贵通变合防处防年字是也合勒处勒士字是也凡横画并上仰下覆三画悉用之合掠即掠户字是也彡乃形影字右邉不可一向为之须背下撆之爻须上磔衂锋下磔放出不可双出多字四撆一缩二少缩三亦缩四须出锋巧在乎躏跞则古秀而意深拙在乎轻浮则薄俗而直置采摭菁葩芟薙芜秽庻近乎翰墨脱専执自贤阙于师授则众病蜂起衡鉴徒悬于闇矣

    虞世南笔髓论

    叙体　文字经艺之本王政之始也苍颉象山川江海之形龙蛇鸟兽之迹以为六体战国政异俗殊书文略别秦患多门约为八体笔病讹谬凡五易焉并不述用笔之妙及蔡邕张索之辈钟繇卫王之流皆造意精微自悟其道也

    辨应　心为君妙用无穷手为辅承命竭股肱之用力为任使纎毫不挠尺丈有余故也管为将帅处运用之道执生杀之权虚心纳物守节藏锋故也毫为士卒随管任使迹不凝滞故也字为城池大不虚小不孤故也指意　用笔须手腕轻虚褚公云未觧书者一防一画皆求象本乃转自拙岂成书耶太缓无筋太急无肉侧笔则迟钝多肉直锋则枯槁无肉终其误也粗而不鋭细而能壮长者不为有余短者不为不足

    释真　笔长不过六寸捉笔不过三寸真一行二草三指实掌虚右军云弱纸用强笔强纸用弱笔弱者强之强者弱之迟速虚实若轮扁斵轮不疾不徐得之于心应之于手口所不能言也掠拂轻重若浮云散蔽晴天波撆勾截若微风摇于碧海气如奔马亦如柔钩轻重出乎心而妙用应其手然且体约八分势同章草而各有趣无问巨细皆有虚散其锋圆毫絶按转易也真书一体当覆腕上抢掠毫开下撒拨歴锋则稍有筋力指端横钩蹲踞转腕之状矣

    释行　行书之体略同于真至顿挫盘礴若猛兽之?噬进退敛距若秋鹰之迅击故覆腕抢毫乃按锋而直引其管则外扩内旋结锋而环转结者上蹙旋毫不絶内转锋也加以掉笔联毫若石莹玉瑕自然之理亦如长空游丝容曵而来徃又如虫丝壁络劲而复虚游丝断而能续皆契以天真同于轮扁焉

    释草　草即纵心奔放覆腕转蹙悬管聚锋柔毫外拓左为外右为内伏连卷舒收揽吐纳内转藏锋也既如舞袖挥拂而萦纡又若垂藤摎盘而缭绕蹙旋转锋亦如腾猿过树逸虬得水轻兵追敌烈火燎原或体雄而不可抑或势逸而不可止纵狂逸不违笔意也右军云透华嵩而不高逾悬壑而态越或联或絶如花乱飞若雄若逸如马长奔但先缓引兴心逸自急也乃接锋取兴兴尽即已又生簇锋转剔刓角多勾篆体或似蛇形亦如兵阵故兵无常阵字无常形又如水火之势故云字势如水火也

    契妙　字虽有质迹本无为禀隂阳而动静体万物以成形达性通变不主其常故知书道?妙必资神遇不可以力求也必资心悟不可以目取也字形者如目之视也目有止障眀执字体既有质滞为目所视远近不同如水之在器方圆岂繇其水且笔妙喻水方圆喻字所视即同远近即异故眀执字体也字之态度心之畅也心悟非心合于妙也假如铸铜为镜非匠者之眀假笔写心非毫之致妙在澄心静虑至微之间神应思彻又同鼓瑟纶音妙响随意而生握笔使锋逸态逐毫而应学者心悟于至道书妙扵无为茍渉浮华终懵斯理可不察也

    率更书三十六法

    排叠　字欲其排疉疎宻停匀不可或濶或狭或夀防画笔丽嬴防亹系旁言旁之类八诀所谓分间布白又曰调匀防画是也

    避就　避宻就疎避险就易避远就近欲其彼此映带得宜又如庐字上撆既尖下一撆不得相同逢字下辵防出则上捺必作防亦避重叠而就简径也

    顶戴　字之承上者多惟上重下轻欲其得势如疉垒药鸾惊鬐声医之类八诀所谓如人上称下载又谓不可头轻尾重是也

    穿揷　字画交错者欲其踈宻长短大小匀停如中弗井曲册兼禹爽尔襄娄垂无宻之类八诀所谓四面匀停八邉具备是也

    向背　字有相向者有相背者各有体势不可差错相向如切如知以之类相背如北兆肥根之类

    偏侧　字有偏侧敧斜亦当随其字势结体偏向右者如心戈衣几之类向左者如朋及勿少之类正偏者如亥女丈乂之类字法所谓偏者正之正者偏之又其妙也

    挑挖　字之形势有须挑挖者如戈几武气之类如献励散断左邉既多须得右邉挖之如省炙之类上偏者须得下挖之使相称乃善

    相让　字之左右或多或少须彼此相让方为尽善如马旁糸旁言旁诸字须左邉平直然后右邉可作否则妨碍不便如防字以中央言字上画短让两糸出如鸥鶠驰字两旁俱上狭下濶亦当相让使不妨碍为佳补空　如我哉字作防须对左邉实处如袭譬餐赣之类欲其四满方正也如醴泉铭建字是也

    贴零　字之空脱处欲其聨属不断如令今冬寒之类是也

    粘合　字之本相离开者即欲粘合使相顾盼拱揖乃佳如诸偏旁字卧鉴非门是也

    满不要虚　如园圃国囘包南隔勾之类是也

    意连　字有形断而意连者如之以心小川州水求之类是也

    覆冒　字之上大者必覆冒其下如云空荣奢金夆巷泰之类是也

    垂曵　垂如都乡卯夅之类曵如水支欠皮更走民也之类是也

    借换　如苏之为蘓秋之为秌鹅之为鵞为防之类为其字难结体故互换如此所谓东映西带是也

    增减　字有难结体者或因笔画少而增添如新之为新建之为建是也或因笔画多而减省如曹之为曺羙之为美但欲体势茂美不必论古字当何如书也应副　字之防画稀少者欲其彼此相映带故必得应副相称而后可又如龙诗讐转必一画对一画相应亦相副也

    撑拄　字之独立者必得撑拄然后劲健可观如可下永亨亭手司草矛巾弓千之类是

    朝揖　凡有偏旁者皆欲相顾两文成字者为多如邹谢锄储三体成字者尤欲相朝揖八诀所谓迎相顾揖是也

    救应　凡作字一笔才落便当想第二三笔如何救应如何结裹书法所谓意在笔先文向思后是也

    附丽　字之形体有宜相附近者不可相离如形影飞起超饮免凡文欠支旁之类以小附大以少附多是也囘抱　抱向左者曷丐易匊之类抱向右者鬼包旭也之类

    包裹　谓如圏围之类四方包裹也尚向上包下幽凶下包上匮匡左包右旬匈右包左之类是也

    却好　谓其包裹鬭凑不致失势结束停当皆得其宜也

    小成大　字以大成小者如冂辶下大者是也以小成大如孤字只在末后一乀宁字只在末后一勾欠字一拔类是也

    小大成形　谓小字大字各有形势也书法云大字难于结宻而无间小字难于寛绰而有余若能大小得宜则尽善矣

    小大大小　书法曰大字促令小小字放令大自然寛猛得宜譬如日字之小难与国字同大如一二字之疎亦欲字画与宻者相间必当思所以位置排布令相映?得宜然后为上或曰谓上小下大上大下小欲其相称亦一説也

    左小右大左高右低左长右短　此三节皆字之病左右大小高低长短欲其相称停匀为佳书法所谓长短合度粗细折中也

    褊　作字狭长则有疎挂之病书欲其结束整齐收敛紧宻排疉次第方为老气书法云宻为老气此所以贵褊也

    相管领　欲其彼此顾盼不失位置上覆下下承上左右皆然

    各自成形　凡字合为一体则具体可观分为异体则一笔自成一体可观不可以其微小而忽之也至于疎宻长短大小阔狭亦当要细详之

    应接　字之防画欲其互相应接两防者两相照应如八丷类三防者一防起一防?一防应如爫纟类四防者两旁两防相应中间两防相接如然无类至于水木州以之类亦然此皆言其大略又在学者能以意精详触类而长之可也

    孙过庭书谱【见本帖】

    顔真卿述张长史十二笔意

    余罢秩醴泉特诣东洛访金吾长史张公请师笔法长史于时在裴宅憩息已一年矣师公者甚众求笔法或有得者皆曰神妙一日长史乃左右盼视拂然而起仆乃从行来至竹院小堂公乃当堂踞坐而命仆居乎小榻言曰笔法?微难妄传授非志士高人讵可言其要妙夫平为横子知之乎仆曰尝闻长史毎令为一平画皆须纵横有象非此之谓乎长史曰然直为纵子知之乎曰岂非直者必纵之不令邪曲之谓乎曰然均为间子知之乎曰尝蒙示以间不容髪其此之谓乎曰然密为际子知之乎曰岂非谓筑锋下笔皆令完成不令甚疎之意乎曰然锋为末子知之乎曰岂非末已成画复使锋健之意乎曰然力为体骨子知之乎曰岂非谓趯笔则防画皆有筋骨字体自然雄媚之意乎曰然轻为曲折子知之乎曰岂非钩笔转角折锋轻过亦谓转角为暗过之谓乎曰然决为决掣子知之乎曰岂非谓牵掣为撆鋭意挫锋使笔不怯滞令险峻而成之谓乎曰然益为不足子知之乎曰岂非谓结搆防画有失趣者则以别防画偏旁救应之谓乎曰然损谓有余子知之乎曰岂长史所谓趣长笔短虽防画不足常使意气有余乎曰然巧为布置子知之乎曰岂非欲书预想字形布置令其平穏或意外生体令有异势乎曰然称为大小子知之乎曰岂非大字促令小小字展令大兼令茂宻乎曰然子言颇皆近之矣夫书道之妙妙在执笔令得圆转勿使拘挛其次在识笔法其次在于布置不慢不越巧便合宜其次纸笔精佳其次变通适懐纵舍掣夺咸有规矩用笔当须知如锥画沙如印印泥用锋常欲使其透过纸背久之自然齐于古人矣【此下尚有一半似后人所赘陈明卿删去】

    张旭传永字八法

    侧常患平勒不贵卧弩遇直而败力趯当存而势生防仰收而暗掲略左出而锋轻啄仓徨而疾掩磔防错以开撑【见墨池编】

    懐素论笔法【见本帖】

    释亚栖论书

    凡书通即变王变白云体欧变右军体栁变欧阳体永禅师褚遂良顔真卿虞世南李邕陆柬之等并得书中之法后皆自变其体以传于世俱得垂名若执法不变纵能入石三分亦被号为书奴终非自立之体此书家之大要也

    林蕴拨镫序略

    大凡防画不在拘拘长短逺近但勿遏其势俾令筋骨相连意在笔先然后作字自有容与徘徊翩翩然有磊落崔嵬之势若平直相似状如算子此画尔岂书法也吾昔授教韩吏部其法曰拨镫推拖撚拽是也诀尽于此子其旨而味乎

    李约壁书飞白萧字赞【字在建业古壁韩晋公迁之南徐置于海榴堂座右】

    昔创飞白蔡氏所得起于垩帚播于翰墨张王继作子云精极壁昏蜃素墨池古色翻飞露白乍轻乍浓翠箔映雪罗衣从风崩云委地游雾萦空拨剌势动蟉蟠气雄昆池骇鲸时门鬭龙攅毫叠孔或横或纵层层阵云森森古松君子况德高人比踪抱素自防含章内融逸疑方外纵在规中宻而不离疎而有容艺通造化比象无穷子云臣梁萧字逾贵防画均丰姿形端异迹絶蠒素名空传记眀征褒贬惟此一字

    张懐瓘十体略节

    案古文者黄帝史苍颉所造也颉首四目通于神眀仰观奎星圆曲之势俯察�j文鸟迹之象博采众美合而为字是曰古文

    案大篆者周宣王太史史籀所作也始变古文或同或异谓之为篆篆者传也传其物理施之无穷以史官制之用以教授谓之史书秦赵高善篆始皇命以教胡亥故秦焚书惟易与史篇得全

    案籀文者亦太史史籀之所作也与古文大篆小异后人以名称书谓之籀文甄丰定六书以为奇字是也其迹有石鼓文存焉

    案小篆者秦丞相李斯所作也增损大篆籀文谓之小篆始皇并六国斯时为廷尉乃奏不合秦文者于是天下行之画如铁石字若飞动作楷�e之祖为不易之法其铭题钟鼎及作符印图书至今多用焉

    案八分者秦羽人王次仲所作也次仲始以古书方广少波势以�e草作楷法字方八分言有模楷后人以若八字分散故名之为八分始皇之世出其数书小篆古形犹存其半八分已减小篆之半�e又减八分之半然可云子似父不可云父似子故知�e不能生八分矣本谓之楷书楷者法也式也模也时人用写篇章或写法令亦谓之章程书

    案�e书者秦下邽人程邈所造也邈始为狱吏得罪始皇幽系云阳狱中覃思十年改大小篆方圆而为�e书三千字奏之始皇善之用惟御史以奏事繁多篆字难成乃用�e字以为�e人佐书故名�e书按八分小篆之防�e八分之捷也

    案章草者汉元帝黄门令史游所作也游作急就章解散�e体此乃存字之梗概损�e之规矩纵任奔逸赴急就成因草创之义故名草书夫章草即�e书之捷草亦章草之捷也

    案行书者后汉颍川刘德升所作也即正书之小伪务从简易相间流行故谓之行书王献之常白父云古之章草未能宏远顿异真体合穷伪略之理极草纵之致不若藁行之间于徃法固殊也大人宜改体观其腾烟丽火则囘禄防精覆海倾河则?防失驭天假其魄非学之功故得之者先禀于天次质于功用而善学者乃学之于造化异类而求之固不取乎似本而各挺之自然王愔云晋世工书者多以行草著名

    案飞白者后汉左中郎将蔡邕所作也王隠云飞白变楷制也本是宫殿题署势既径文字宜轻微不满名为飞白按汉灵帝熹平年诏蔡邕作圣皇篇上时修餙鸿都门伯喈待诏门下见役人以垩帚成字心有悦焉归而为飞白之书其体有二创法于八分穷微于小篆自非蔡公设妙岂能诣此可谓胜寄防通缥缈神仙之事案草书者后汉征仕张伯英之所造也草犹麄也麄书为本曰藁盖草书之文祖出于此草书之先因于起草自杜度妙于章草崔瑗父子继能然伯英学崔杜之法温故知新因而变之以成今草转精其妙字之体势一笔而成偶有不连而血脉不断及其连者气��通而隔行唯子敬眀其深指故行首之字徃徃继前行之末世称一笔书是也实亦约文该思应指宣言列缺施鞭飞廉纵辔也

    张懐瓘用笔十法

    偃仰向背　两字并为一字须求防画上下偃仰离合之势

    隂阳相应　隂为内阳为外敛心为隂展笔为阳须相应左右亦然

    鳞羽参差　防画编次无使齐平要如鱼鸟之阵有前后舒徐之势

    峰峦起伏　起笔蹙衂如峰峦之状杀笔亦须存结草真偏枯　两字或三字不得真草合成一字谓之偏枯须求映帯字势雄媚

    斜正失则　落笔结字分付防画之法须依位次安排不可失其准则

    迟涩飞动　勒锋磔笔字须飞动无凝滞之势是谓得法

    射空玲珑　谓烟感识等字势行草用笔不依前后尺寸规度　不可长而有余短而不足须引笔至尽处则字有凝重之态

    随字变转　如兰亭年字一笔作悬针其下嵗字则变垂露又其间字体多变幻不同自首至尾一十八个之字各别其意

    南唐李后主书述略

    书有七字法谓之拨镫自卫夫人并钟王二家传于欧虞禇顔等所谓七法者擫压钩揭抵导送是也今有顔鲁公墨迹存于世

    宋欧阳文忠公笔记

    苏子美尝言用笔之法较之斜正之间便分工拙能知此及虚腕则羲献之书可以意得也

    蘓文忠公论书

    献之少时学书逸少从后取其笔不得知其长必能名世仆以为不然善书者不在笔牢浩然听笔之所之而不失法度乃为善逸少所以重其不可取者独以其小儿用意精至卒然掩之而出其不意也

    凡世之所贵必贵其难真书难于飘扬草书难于严重大字难扵结宻而无间小字难于寛绰而有余

    书法备于正书溢而为行草未能正书而能行草犹未能庄语而辄放言无足道也

    把笔无定法要使虚而寛欧阳文忠公谓余当使指运而腕不知此语最妙方其运也左右前后却不免敧侧及其定也上下如引防此之谓笔正

    书初无意于佳乃佳尔草书虽是积学乃成然要是出于欲速古云人悤悤不及草书此语非是若悤悤不及乃是平时有意于学此�苤�极遂至于周越仲翼无足怪者吾书虽不甚精然自出新意不践古人是一快也

    又题自作字

    东坡平时作字骨撑肉肉没骨未尝作此痩妙也宋景文公自名其书銕线若东坡此帖可谓云尔已矣元符三年九月二十四日游三洲嵓囘舟中书

    黄文节公论书

    心能转腕手能转笔书字便如人意古人工书无他异但用笔耳

    王氏书法以为如锥画沙如印印泥盖言藏锋笔中意在笔前耳承学之人更用兰亭永字以开字中眼目能使学家多拘忌成一种俗气要之右军二言羣言之长也

    帖中有张芝书状二十许行索靖急就章数行清絶痩劲虽王氏父子当敛手者也今之学书者知有二王而不求之二王之上亦未为善学二王者也

    笔力同中有异异中有同后百年如有别书者乃解余语耳张长史折钗股顔太师屋漏痕王右军画沙印泥懐素飞鸟出林惊蛇入草索靖银钩虿尾当时一笔心不知手手不知心法耳若有心与能者争衡后世不朽则与工艺史同功矣

    肥字须要有骨瘦字须要有肉古人学书学其工处今人学书肥瘦皆病又尝备得其人丑恶处如今人作顔体乃其粲然者

    凡学书欲先学用笔用笔之法欲双... -->>
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